INTRODUCTION 1 ) Ce premier sonnet des Correspondances, pièce IV des trois éditions, semble être passé inaperçu des contemporains. Pourtant, on en fait souvent le point de départ du Symbolisme puisque « symboliser au sens étymologique, c’est rapprocher, et qu’un symbole est un signe de reconnaissance : le monde inconnu fait des « signaux » qu’il appartient au poète (ou au savant) d’apercevoir et de traduire à l’usage des non-initiés! On peut y voir du moins une des clefs de la poésie baudelairienne et, par elle, de l’art moderne, de Rimbaud à Breton.
Il convient toutefois de remettre ce poème dans son contexte. Les idées ici n’ont rien d’original à proprement parler. Premièrement, parce de la doctrine de Van gle PACF 1 or 4 allemands ( Hoffman – Sni* to physiognomoniste ) Deuxièmement, parc oderne antiques iste), Lavater ( le 840 cette doctrine a envahi la pensée et se retrouve sous des ormes diverses chez des écrivains aussi différents que Balzac, Hugo, Nerval… Baudelaire n’est donc pas un initiateur. ) Baudelaire y précise les rapports qui existent entre sensations et sentiments, et met l’accent sur leur signification morale et métaphysique : au-delà du monde des apparences, tel que ‘homme l’appréhende ou
Il donne en même temps le modèle d’une poésie nette et mysté rieuse. En fait, l’importance de ce poème vient de sa place dans le recueil. EN FAIT, SOUS DES APPARENCES NARRATIVES, ce SONNET EST ARGUMENTATIF 3 ) Plan de la lecture méthodique ) La structure obéit à une ogique démonstrative II ) Les correspondances ( verticales ) III ) Les synesthésies (horizontales ) N.
B. ( pour vous) Rappel des critères à respecter dans un sonnet a) structure 1 ) Les quatralns doivent au sens large « s’opposer » aux tercets 2) La volta : le premier vers du 1 er tercet doit marquer le tournant ( Cf Italien ) 3 ) Le ou le deux dernier(s) vers doivent avoir un tour saisissant, inattendu : Concetti, épigramme, tour saisissant, paradoxe… ) prosodie 1) les rimes doivent respecter un schéma précis * le sonnet doit fonctionner sur 5 rimes * les rimes doivent être es mêmes pour les deux quatrains et être embrassées ( abba ) * les rimes des vers 9 et 10 ( les deux premières du premier tercet doivent être plates ( cc) ‘k les rlmes du sonnet doivent être embrassées ( modèle français ( Ronsard ) ) ou croisées ( sonnet Marotique) AXE : LA STRUCTURE OBEIT A UNE LOGIQUE DEMONSTRATIVE Baudelaire vise à introd PAG » OF d Baudelaire vise à introduire son lecteur dès la 4 ème pièce dans la théorie de fanalogie universelle A ) L’OPPOSITION QUATRAIN / TERCET SOULIGNE L’UNIVERSALITE. Les quatrains donnent en quelque sorte la définition des orrespondances et des synesthésies. Les tercets donnent des exemples de synesthésies B ) LA VOLTA a) Elle a une tonalité biblique évidente à travers l’expression il est des…. On reconnaît là, l’utilisation biblique du verbe être. b) de plus, correspondance supplémentaire, le verbe être au présent de vérité générale introdult aussi bien le lecteur à une compréhension d’une dimension verticale ( vers 1 ) qu’horizontale (vers 9) C) Les rimes Elles n’obéissent pas du tout au schéma classique.
Les rimes ici au nombre de 7 et non pas 5 peuvent se regrouper et se fondre en « ous-ensembles » cohérents : lié] vers 1-4 + [té] v 6-7 + [i] v 10-12 [an] dans [ fan ] v 9-11 + [san]v 13-14 / [ 01 ] v 5-8 et v 2-3 Transition entre I et Il Définition de Correspondances : relation verticale du symbolisme allant de la terre au ciel. Le but est de restaurer l’unité métaphysique. On multiplie ainsi les relations verticales. Chaque chose peut avoir sa correspondance verticale dans un ailleurs. Définition de synesthésie : essayer de rétablir l’unité horizontale pour rendre le monde dans lequel nous vivons unitaire. Dans ce cadre, par contre, au lieu
