Lygia Clark Naissance : 23 Octobre 1920 (Belo Horizonte) Mort : 25 avril 1988 (Rio de Jainero) Nationalité : Brésilienne Activité : peinture, installation Mouvement artistique : Elle s’installe à Rio de Janeiro en 1947 et s’initie à l’art avec Burle marx De 1950 à 1952, elle vit à Paris où elle étudie. De retour au Brésil, e Frente ». En 1959, elle intègre I pc elle est également la -ces du « Grupo or2 eoconcreto’ dont Elle quitte la peinture peut a peut et se livre des expériences avec des objets tridimensionnels.
Les séries des Contra-relevos (contre-reliefs) et des Casulos cocons), sortes de peintures dépliées, marquent le passage à la troisième dimension. Lygia Clark transforme le spectateur passif en participant actif, l’objet d’art fétiche n’existe plus pour elle, ni d’ailleurs l’artiste en tant que créateur doté de capacités expressives uniques.
En outre, son travail sur le corps ne s’accorde pas vraiment avec l’art de la performance et le body art, en plein essor à l’époque: Lygia Clark ne veut en aucun cas se voir placée au centre de l’activité artistique et se considère comme une personne offrant des situations et des propositio ropositions à d’autres, en vue d’expériences sensorielles et psychiques. Vers la fin
Ses activités évoluent vers la psychothérapie, sans susciter pourtant beaucoup d’intérêt auprès des psychologues et psychiatres. Rebecca Horn Naissance : 24 Mars 1944 (Michelstadt) Nationalité : Allemande Activité : installation, performance, film, poésie, dessin, photographie Après avoir réalisé un ensemble de performances (Toucher les murs des deux mains en même temps, 1972-1975) et d’objets en elation au corps (masque-crayons, 1 972), Rebecca Horn construit des machines animées.
Son travail mêle allusions littéraires (? Joyce, Beckett ou Willy) et références sexuelles métaphysiques ou cinématographique, autobiographiques. Elle installe, suspendus à des chaînes, accrochées à des tiges de métal, toutes sortes d’objets. Elle élabore des scénarios où interviennent des oiseaux. des serpents, de l’eau, de l’encre mais aussi des armes, des chaussures ou des instruments de musique, transformés en automates, en « sculptures-performances Y. Des textes poétiques évoquent ses pièces et sont re ris dans ses films.
