Nedjma palimpseste

Le roman algerien de langue francaise) =) les elements historiques qu’on y trouve concernent le monde des colons. References historiques exactes avec des recits d’Histoire recente concernant la repression sanglante de la manifestation du 8 mai 45, telle qu’elle a ete vue par Lakhdar dans la 2e partie, par Lakhdar et Mustapha dans la 6e exple : p217 =) rappel des faits de la manifestation de Setif en 45.

Le style hache, tres sec, des phrases lancees, semble donner une plus grande objectivite aux faits =) La narration ne semble s’attacher qu’a des faits que l’on ne peut remettre en cause exple : « Contre manifestation populaire. Les scouts defilent a l’avant, puis les etudiants. Lakhdar et Mustapha marchent cote a cote. La foule grossit. (…) Un agent de la surete, dissimule a l’ombre d’une arcade, tire sur le drapeau. Mitrailles. » =) il y a donc un ressurgissement du passe, derriere le present. Ce ressurgissement est d’autant plus vif qu’il se fait au present. ) on ne peut ss-estimer « un ancrage referentiel du roman » (Bonn) qui surgit derriere la fiction elle-meme. =) palimpseste car pb de la reconstitution d’un passe =) seulmt des fragments 2) Des elements biographiques Cette evocation, ce resurgissement de l’Histoire se double d’une dimension autobiographique qui semble percer a travers les personnages eux-memes. =) par exple, J. Arnaud voit derriere le pere de Mustapha une figure du pere de KY lui-meme : oukil, comme lui mort de maladie alors que son fils a deja plus de 16 ans.

Elle voit aussi ds les personnages d’enfants, de jeunes gens, KY lui-meme (notamment en Mustapha) ou ses amis proches. Nous pouvons donc considerer qu’effleurent des elements autobiographiques dans ce roman =) pr ne prendre qu’1 exple au sein du roman, nous pouvons nous interesser aux pages 54-55 ou est decrit le supplice auquel est soumis le jeune Lakhdar suite a son arrestation apres les emeutes de Setif =) toute cette description = inspiree de la propre experience de l’auteur qui a lui-meme ete soumis a la question apres avoir ete arrete alors qu’il etait encore etudiant. ) il y a donc en permanence differentes strates dans le texte meme de KY, le reel, l’experience vecue surgissant, s’entremelant a la trame romanesque =) sans cesse entremelement de voix, qui appelle a une lecture attentive. 3) -vives inscriptions historiques, dont le patchwork tient aussi par les inscriptions imaginaires : articulation du subjectif et de l’historique, du souvenir-refuge et de l’investigat° du devenir -l’imaginaire s’entrechoque avec le reel socio-histo, la verve d’une parodie cocasse se mele a virulence d’1 requisitoire.

Ces elements de compo relevent de la meme volonte visant a replacer 1 passe ds la voie de l’Hist plus vaste de l’Alg B) 1) Genette : Gerard Genette emploie le mot palimpsestes comme titre d’un ouvrage de theorie litteraire sur « La litterature au second degre » Il s’agit pour lui d’etudier sous cette categorie un type de « transtextualite » qu’il baptise « hypertextualite ». Il comprend donc le terme palimpseste au sens figure, metaphorique, pour montrer qu’un texte litteraire peut toujours en cacher un autre, mais que, comme dans les palimpsestes anciens, il le dissimule rarement tout a fait. ) tjrs superposition 2) L’intertextualite dans Nedjma N fctionne comme un patchwork de couches de cultures et de recits multiples, d’ages, de lieux, et de mondes multiples pris les 1 ds les autres autant que ds le dispositif moderne du recit palimpseste des recits multiformes des 1001 nuits par exple =) de meme « memoire orale arabe fait surgir des elements appartenant a des contes a teneur paienne et magique » (Europe) : l’image des ogres et ogresses pour ne citer qu’un exemple « Nedjma, l’ogresse au sang obscur, l’ogresse qui mourut de faim apres avoir mange ses 3 freres. (p169) =) la comparaison n’est pas neutre, nous le percevons bien, et nous pouvons deceler la presence d’un certain imaginaire dans ces mots, qui peuvent paraitre bien insignifiants au 1er abord. comme le dit J. Arnaud, « Nedjma est un mythe de brassage. » 3) Sans meme aller chercher du cote des contes, de la litterature, de l’imaginaire, Kateb Yacine n’hesite pas, par un systeme de mise en abyme auquel il a souvent recours, a laisser remonter des references a sa propre ideologie nationale dont il « degonfle les etaphores outrees » (Europe) exple : « J’ai ressenti la force des idees. J’ai trouve l’Algerie irascible. Sa respiration…La respiration de l’Alg suffisait. Suffisait a chasser les mouches. » (p49) =) une memoire historique, nationale qui ressurgit de facon fragmentaire c’est donc comme palimpseste ou remontent les signes que Nedjma se deploie tant sur le plan historique que sur le plan thematique, et par bribes, toujours par bribes. II Nedjma ou le recit de sa propre elaboration A) 1) Un plurivocalisme fait de reprises et modifications le recit par un des narrateurs = constamment repris par un autre exple : p98 ; qd il est Q de la rencontre de Nedjma, nommee ici l’inconnue de la clinique =) III,A, XII =) d’abord recit de Mourad, puis B, I, en discours direct, point de vue de Rachid. =) ajoute des elements, en supprime d’autres : autre source de verite =) laisse planer le doute qt a la veracite du recit de Mourad =) invite le lecteur a suspendre le sens du recit. -quete d’un protagoniste = tjrs remise en perspective par le narrateur ou par l’un des interlocuteurs a l’ecoute de l’autre =) on a donc une ? uvre en gestation, en train de se faire ) Un evenement vu dans differents stades de sa duree =) surgissement du passe dans le present =) « KY presente le + svt le dernier etat d’une situation, avant de remonter le cours du temps pr en preciser la genese. » exple : Lakhdar s’est echappe de sa cellule, 2nde page on apprend qu’il a frappe M. Ernest, mais ce n’est que 40p plus loin qu’on assiste a la scene =) comme si le present faisait ressurgir le passe =) fait basculer le recit du present au passe, puis du passe anterieur dans le passe simple, « aux points d’interference entre le svenir et l’actualite. » (Gontard) ) Revelateur d’une fuite et d’une quete passe de N = d’abord 1 refuge =) triple evocation de l’enfance ds memoires de Rachid, Mustapha, Lakhdar =) tentative de reappropriation par la memoire d’1 lieu fonde et habite pdt l’enfance =) peut donc etre une fuite vers le refuge onirique de la memoire =) l’evocation du passe revele une volonte de delivrance ac le reel contingent -egalement une quete =) la recherche ou tout du moins l’interrogation sur une identite =) selon Europe, « ds cette perspective jouent des embrayeurs de delire, les structures delirantes apparaissant en situation de quete d’identite. =) cette ecriture de palimpseste remplit donc une fonction d’investigation. C) Une narration discontinue et palimpseste 1) examinons certaines composantes du recit : exple : l’espace : -« la mise en place de l’espace ds le roman renforce ce dispositif palimpseste : les allers-retours de Rachid entre Bone et Constantine s’inscrivent dans le contrepoint du palimpseste, tant onomastique que tporel, ou la ville moderne est le signe qui decouvre la pulsion historique etouffee. » =) cf les noms des villes, Bone-Constantine = Cirta-Hippone.

On retrouve cette structure au sein meme des persos : exple : Si Mokhtar = un perso entre le passe et le present. 2) Une variation des genres =) exple : ds 1 recit fait par un personnage, intrusion du discours direct. Autre exple : intrusion du journal de Mustapha ds la structure du roman ; exple : p73 =) ns permet de mieux connaitre le personnage MAIS en meme tps, le journal de Mustapha revient sur des faits passes. =) dc dble inscription palimpseste : ds la structure et ds le tps. ) =) la pluralite d’instances du discours + discontinuite narrative du passage se rattachent a une meme composante : l’ecart entre l’experience de la quete du passe et sa reprise en charge par les activites mnemoniques de la memoire, de l’ecriture. =) pose la Q du tps ds le recit =) fragmentation d’un recit fait de ruptures incessantes =) propage ds le recit d’incessantes ruptures de chronologie. D’ou un dble phenomene de palimpseste puisqu’on a une memoire fragmentee qui fait irruption et se derobe. B) Une remontee fragmentaire – melange des temps )-le recit semble melanger les tps, tout en semblant avoir le souci de localiser les revelations ds le tps, comme pr mette en evidence la structure de palimpseste de l’? uvre. epars =) c’est a l’inscription du palimpseste que travaille l’ecriture du temps du roman =) Gontard « Comme dans les romans de Faulkner, la suite du recit se caracterise par une perpetuelle intrusion du passe dans le present » exple p91 : « Le vieux bandit ! Il me l’avait bien dit avant, bien avant notre dernier sejour ds cette ville (…) mais il m’avait parle auparavant » ) selon Aurbakken, « cette volonte de distanciation revient a effectuer 1 mvt de retour sur soi. » 2)=) il y a donc un melange des voix, une veritable memoire palimpseste qui ressurgit par bribes. exple : en transmettant a Mourad le recit de leur passe commun, Rachid emaille ses propos de paroles provenant du transmetteur originel : Si Mokhtar. Enchassees ds la trame de la narrat°, ces paroles evoquent le jeu d’1 memoire palimpseste. =) il y a qqch comme une tentative de reconstitution du passe, d’une identite qui passe par cette structure palimpseste. ’est a partir de la remontee fragmentaire de l’oblitere ( = ce qui est efface), ainsi que de sa recomposition ac l’experience actuelle, que se pose la Q du texte-palimpseste 3)Une histoire progressive – renvois perpetuels a une anteriorite du texte – Une reconstitution « Assemblage heteroclite de fragments s’apparente a 1 jete en vrac d’elements disparates. » (Aurbakken) Emprunte les voies conjuguees de l’ecriture, de la memoire et de la parole =) le texte palimpseste comme mimetique de la construction d’une nation =) une realite en train de se constituer =) participe d’une strategie […] pour dire la tragedie d’un pays en perpetuel devenir bien plus qu’un melange des temps, toute la narration elle-meme est discontinue, et peut se lire comme un veritable palimpseste dans son organisation meme. « La trame romanesque vaut par ses ruptures, ses retours en arriere, par cette volonte d’analyser mais surtout par cette volonte de se debarrasser de themes obsessionnels a la X extraordinairement persos et partages par une nation en gestation » (Europe) III A) Une pluralite de significations 1) Invite a une participation du lecteur -Marcel Proust, dans Le cote de Guermantes, fait dire a Saint-loup : « He bien ! ar exemple, tout ce que vous lisez, je suppose, dans le recit d’un narrateur militaire, les plus petits faits, les plus petits evenements, ne sont que les signes d’une idee qu’il faut degager et qui souvent en recouvre d’autres comme dans un palimpseste » (A la recherche du temps perdu) =) appelle donc a une participation active du lecteur a l’? uvre. Nedjma, par sa structure palimpseste, correspond donc a la definition de l’? uvre ouverte selon Umberto Eco. =) meme si le texte se presente comme un objet fini, le lecteur de N doit exercer 1 activite creatrice pr le lire : la « structure en spirale » de l’? vre l’y oblige 2) Une double signification, une lecture a renouveler sans cesse – recit qui se replie sur lui-meme, se raconte lui-meme : ses dernieres pages renvoient aux 1eres, qu’elles invitent a reprendre ds 1 lecture tjrs recommencee =) la structure cyclique ou spiraloidale invite en permanence a relire l’? uvre sous un eclairage nouveau. =) invitation a des lectures multiples qui pourraient se superposer =) c’est l’invitation a une lecture palimpseste =) il n’y a pas de bon choix, de choix definitif. B) Un fragmentaire participant a l’unite de l’oeuvre ) Une abolition du temps – a force d’operer des retours en avant, ou en arriere, KY parvient a une abolition du tps =) petit a petit, ts les moments se confondent, on en vient a ne plus distinguer present et passe, ou tout du moins a ne plus y faire attention =) tt semble reuni ds 1 seul et meme tps On ne sait pas quelle est l’origine et la destination =) roman qui est une fuite entre 1 pt de depart qu’on ignore et 1 fin qu’on ne connait pas. =) participe a une certaine unite 2)« Assemblage heteroclite de fragments s’apparente a 1 jete en vrac d’elements disparates.

Mais une meme visee les unit : il s’agit de deployer les etapes d’1 quete du passe en les orientant simultanement dans la voie d’une histoire progressive. » (Aurbakken) =) le fragment participe donc a creer une certaine unite du recit B) KY, l’homme d’une seule ? uvre 1) Le roman Nedjma contient l’implosion mythologique de la N des poemes =) l’emploi des mythes releve d’une strategie de reemploi =) nous retrouvons la meme femme, Nedjma, que dans le poeme Nedjma ou le poeme ou le couteau par exple =) tjrs la femme qui exerce une certaine fascination sur l’homme ou les hommes. 2) -le reste de l’? vre de KY peut egalement se retrouver dans ce texte, comme inscrit en filigrane. Comme le dit KY lui-meme dans le « Priere d’inserer » du Polygone etoile, « le lecteur, de longue date, etait averti que N, le Cercle des Represailles, Le Polygone etoile, les poemes sont une seule ? uvre de longue haleine, toujours en gestation. » =) ainsi, par exple, bien des significations de Nedjma se precisent si on en met le texte en relation avec le theatre, dont une gde partie des textes = contemporains de ceux qui composent Nedjma =) ts les textes tissent un reseau de correspondances les uns avec les autres. ) « les textes de KY font eclater de ttes parts la cloture de l’idee meme de livre, telle qu’elle est imposee par la materialite de l’esprit, consigne en un volume, le plus souvent considere comme definitif et invariable. » =) p-e que la lecture de Nedjma comme Palimpseste nous invite a depasser les frontieres meme du livre, a voir ce qu’il y a au-dela. =) « toujours en gestation », cette ? uvre invite de ce fait son lecteur a elaborer lui-meme quelques-unes de ses possibilites virtuelles.