1ereS1 Journees europeennes du patrimoine (20-21 septembre 2008) {draw:frame} Le Palais d’ Iena se caracterise par l’utilisation du beton arme au service de formes neo-classiques Nous allons d’abord etudier l’exterieur moderne de ce palais puis l’interieur a la fois moderne et classique et enfin nous verrons la vie de Perret. Un exterieur moderne {draw:frame} La facade sur l’avenue d’Iena comporte une structure deliberement apparente, formee de huit colonnes de beton, de treize metres de hauteur, qui s’elevent sur un soubassement* et supporte directement la toiture en terrasse.
Ces colonnes, tronconiques, a pans coupes se terminent par un chapiteau stylise. Les colonnes sont elegamment fini avec l’attention au detail – les «cannelures» de la colonne de beton, par exemple. {draw:frame} {draw:frame} Elle presente l’image symbolique d’un de ces jeunes couples qui animent l’esprit de notre pays et en assurent la perennite et la gloire. Le jeune face au monde porte le baton de la justice et la sphere de la connaissance. La jeune fille tournee vers les metopes montre d’un geste benefique l’avenir. draw:frame} On a donc pu voir a travers cette exterieur que Perret a voulu faire cette rotonde a la fois antique avec les colonnes et le rappel des temples grecs,
Entree* principale* du palais d’Iena L’entree principale a pour fonction d’etre un espace entre les deux ossatures. Elle conduit les visiteurs vers la salle hypostyle par la galerie circulaire qui entoure l’Hemicycle. Le visiteur ne decouvre donc pas tout de suite l’interieur du batiment ; il suit un couloir en arc de cercle qui l’amene apres avoir gravi quelques marches, a la salle hypostyle. Elle est une sorte de guide pour entree dans le musee. Cette entree est faite en beton avec diverses couleurs et matieres qui entre dans sa composition par exemple le marbre rose … ce qui donne a se beton une chaleur exceptionnelle. draw:frame} La salle Hypostyle La salle hypostyle, initialement destinee a la presentation des collections du musee, presente des dimensions colossales (18 metres de largeur sur 60 metres de longueur). Cette salle est tres classique. En effet, on trouve cela en Egypte antique. Elle est egalement faite principalement en beton. {draw:frame} {draw:frame} Perret reprend dans cette salle des principes architecturaux traditionnels, a travers les grandes baies vitrees rectangulaires.
En effet, elles sont prolongees a la verticale plutot qu’a l’horizontale car il trouvait que cela faisait penser a un homme couche, mort, ce qui est contraire aux artistes modernes qui ont une nouvelle conception architectural qui consista a instaurer des fenetres dont la longueur est superieure a la largeur. Perret porte un grand interet pour la luminosite, on trouve dix-huit baies vitrees ce qui apporte une luminosite maximal a cette salle. Cette volonte montre chez Perret une modernite var on ne trouvait pas ca chez les artistes classiques. draw:frame} Dans cette salle, le sol joue un role important. En effet, il est en dalles carrees de granito, soulignees par des baguettes de cuivre. Ces dalles* renvoient une lumiere genereuse. Ce sol est d’une parfaite geometrie ce qui montre encore le classicisme de cette salle. {draw:frame} L’escalier d’Honneur {draw:frame} {draw:frame} {draw:frame} Cet escalier est celebre dans les ecoles d’architecture, dans le monde entier car il a constitue la principale difficulte de realisation du palais. Il presente un ensemble classique de l’architecture moderne.
Les fenetres hautes posees en verticales forment une sorte de paravent. Il y a une difference de couleurs dans le travail des matieres. Cet escalier est fait entierement en beton. Libre dans son volume, il est un element vivant de l’architecture. Pour Perret, l’architecture a une double fonction, c’est- a- dire qu’elle doit etre a la fois belle et fonctionnelle. Cette idee se voit concretementa travers l’Escalier d’ Honneur. L’utilite de cet escalier est evidemment de favoriser la circulation des individus.
Il fait le lien entre les trois niveaux du Palais D’Iena. Mise a part son utilite, il fait office de decoration, et est constitue de telle sorte qu’il prend la forme d’un fer a cheval. Certaines personnes l’interpretent comme prenant la forme d’un c’ ur. Cet escalier peut susciter l’admiration etant donne que ses points d’appui ne sont quasiment pas visibles pour le spectateur. L’escalier semble ne reposer sur rien. Pourtant, il possede quelques discrets et rares points d’appui. On retrouve aussi des claustras* pres de l’Escalier d’ Honneur par exemple.
Les claustras sont des elements architecturaux typiquement classiques, c’est pourquoi l’on peut considerer PERRET comme etant un architecte traditionaliste. La rampe est une belle creation du ferronnier Raymond SUBBES et elle est faite en bronze. L’Escalier d’ Honneur aussi est un bel exemple de geometrisation des formes. En effet,le plafond est compose uniquement de formes carrees. On voit que le travail est tres minutieux, car les caissons formes par les poutres du plafond sont composes eux-memes de douze rectangles. * {draw:frame} {draw:frame} *L’hemicycle draw:frame} {draw:frame} L’hemicycle, appele aussi « salle des plenieres », accueille aujourd’hui les 231 conseillers du conseil economique et social, il a ete a l’origine concu comme un amphitheatre. Vu de la tribune, on percoit une decoration qui comprend deux ‘ uvres des GOBELINS, les fresques de Jean Souverbie et un lustre de l’architecte Serge Macel. PERRET semble donc bel et bien se classer parmi les architectes traditionalistes etant donne qu’il applique certains principes de l’architecture classique, a savoir le gout pour l’antiquite, la volonte de perfection et la decoration. draw:frame} La ventilation est assuree par des trous entre les paves de verre et des fentes situees a chaque decrochement de la partie translucide de la coupole, afin d’eliminer l’air vicie et la condensation dus a la concentration d’un grand nombre de personnes. Les colonnes et les murs sont en betons brutes. On trouve aussi un moule appareille et un escalier aerien suspendu entierement. Le lustre a ete change, ce n’est pas l’original. Auguste PERRET {draw:frame} {draw:frame} Fils d’un traiteur de pierre communard exile a Bruxelles, Auguste PERRET nait en 1874.
Confrontes tres tot a des programmes nobles, qui impliquent un rapport etroit entre la conception architecturale et l’etude du projet constructif en beton arme (que realisera l’entreprise), Auguste et Gustave Perret, par leur maitrise du nouveau procede, construisent des edifices marquants : un elegant immeuble d’habitation a ossature (rue Franklin, 1902-1903), un grand garage (rue de Ponthieu, 1906-1907) ; leur coup d’eclat est la realisation du theatre des Champs-Elysees (1911-1913), ou ils parviennent a supplanter l’architecte du projet initial dans un edifice luxueux et en vue, accorde aux manifestations du theatre de l’avant-garde.
Parallelement a d’importants edifices industriels, les freres Perret produisent un edifice-clef, l’eglise de Raincy (1922-1923), ou des coques minces de beton, raidies par des tirants et des tympans*, portent sur de fines aiguilles de beton, qui otent tout role porteur a la paroi de claustra et de verre. Identifie a une « Sainte-Chapelle du beton arme », l’edifice est tres bien accueilli par le clerge, sensible a l’economie du « tout beton », et qui ecarte plusieurs entreprises sous-traitantes.
A partir de 1939, l’interet de Raoul Dautry pour l’’ uvre d’Auguste Perret le conduit a confier a celui-ci des chantiers d’importance nationale comme par exemple l’usine d’aluminium pour la S. C. A. L. a Issoire (1939-1942), reconstruction du Havre (a partir de 1945), et installation du C. E. A. a Saclay (a partir de 1948).
Installe aux places d’honneur dans toutes les instances academiques et professionnelles, Auguste Perret acheve sa carriere dans le statut d’un architecte officiel, entoure d’eleves et de disciples, porteur d’un projet d’une monumentalite destinee a une rapide obsolescence, sans toutefois que s’attenue la coherence d’une architecture saturee par la rigueur des etudes techniques du projet.
Il meurt le 26 fevrier 1954 reconnu, c’est-a-dire autant admire que critique par ses pairs, en France et a l’etranger. Conclusion Rotonde Petit pavillon circulaire portee par des colonnes et souvent coiffe d’un dome Ossature Arc diagonal tendu sous une voute dont la fonction est de soutenir le poids de cette derniere Tronconiques Qui est en forme de tronc de cone Claustras Cloison legere et decorative constituee d’elements non jointifs ou evides.
Soubassement Partie inferieure d’une construction sur laquelle porte l’edifice et qui porte elle-meme sur les fondations Cannelees Qui est marque de cannelures, c’est-a-dire de cotes et de sillons alternatifs Caisson Compartiment creux de plafond Dalles Coupoles Element servant de toiture a certaines parties d’edifices.
Elle se presente sous forme de vase retourne, plus ou moins bomber, generalement de plan circulaire ou elliptique. Nervures Moulure saillante et arrondie Tympan Mur de forme triangulaire se trouvant dans le fronton d’un temple, souvent sculpte en ronde bosse Notes prisent sur place Utilisation du site officiel du CES Fascicules distribues Photos personnelles
